Во второй половине 19 века в Великобритании расцвело движение искусства и ремесла в ответ на индустриализацию и массовое производство. Быстро распространившись по Европе и Америке, оно повлияло на архитектуру, мебель, живопись и дизайн. Именно в этом контексте книжное дело начало восприниматься не просто как ремесло, а как новая творческая возможность для женщин. Тогда особое место в его развитии заняла Гильдия переплетчиц. Далее на londonka.
История основания и развития Гильдии переплетчиц
В 1898 году Фрэнсис Карслейк основал Гильдию переплетчиц. Он имел амбициозные идеи, но небольшой опыт в книжном деле. Вдохновившись тематической выставкой викторианской эпохи в 1897 году, лондонский книготорговец увидел потенциал в этой профессии. Он связался с участницами мероприятия и пригласил их представить свои работы в своем магазине. Его «Выставка художественного переплетного искусства женщин» вызвала значительный интерес у общественности, что позволило ему рассмотреть ремесло как перспективное направление.
Вскоре Гильдия переплетчиц официально открылась как коммерческое предприятие со штаб-квартирой в книжном магазине Фрэнсиса Карслейка на Чаринг-Кросс-Роуд, 61. Он понимал, что обучение ремеслу может приносить большую прибыль, чем просто изготовление и продажа книг. В то же время основатель подчеркивал, что женщины идеально подходят для переплетного дела благодаря их естественному уважению к прекрасному и мастерству рук.
Гильдия переплетчиц создавала изысканные художественные изделия ручной работы в период стремительной механизации ремесла. Для реализации своей учебной программы она открыла дополнительную мастерскую во главе с дочерью Фрэнсиса Карслейка в 1899 году. Заведение имело достаточно элитарный характер, принимая к себе исключительно женщин с художественным образованием. К 1903 году в нем обучалось примерно 25-30 учениц из-за ограничения контингента небольшим количеством представительниц среднего класса.
Однако амбиции Фрэнсиса Карслейка оказались непропорциональными его предпринимательским возможностям. Обещанная учебная программа Гильдии переплетчиц не могла быть полноценно реализована из-за недостатка квалифицированных преподавателей. Хотя она и выпустила нескольких искусных работниц, ее продукция не всегда соответствовала заявленному качеству и рекламным обещаниям.
Фрэнсис Карслейк пытался расширить Гильдию переплетчиц слишком быстро и амбициозно, набирая слишком много студенток и ожидая слишком многого от своих работниц. Среди профессиональных кругов начали распространяться подозрения, что рекламируемые изделия были слишком сложными для выполнения недавно обученными женщинами. Некоторые критики даже обвиняли основателя в том, что он выдавал работы Хэмпстедской переплетной за продукцию Гильдии переплетчиц. Это привело к росту недоверия среди потенциальных покупателей, в результате чего многие переплеты оставались непроданными.
Со временем спрос Гильдии переплетчиц неуклонно падал, а финансовое положение Фрэнсиса Карслейка пошатнулось. В конце концов, он был вынужден закрыть обе свои компании всего через несколько лет после их основания. Хэмпстедская переплетная прекратила свое существование около 1901 года, а Гильдия переплетчиц продолжала функционировать до 1904 года.
ArcGIS StoryMaps
Признание и значение деятельности Гильдии переплетчиц
Несмотря на короткий срок существования, Гильдия переплетчиц стала важным прецедентом женского профессионального сообщества в декоративно-прикладном искусстве. Она не только обучала их переплетному делу, но и обеспечивала работой после завершения подготовки. Это создавало для членов перспективы приличного заработка и неизвестной ранее финансовой независимости в викторианскую эпоху. Так, организация сплотила вокруг себя ряд талантливых мастериц, среди которых больше всего отличились Энни Смит Макдональд, Эдит и Флоренс де Реймс, Олив и Констанс Карслейк. Они сотрудничали с Эдинбургским социальным союзом, Ремесленным классом Киркби Лонсдейл, Гильдией художников Чисвика и Ремесленным классом Лейтон Баззард.
ArcGIS StoryMaps